lunes, 31 de agosto de 2015

POR TI



"Silenciosamente voy paseando
por las calles de mi país,
pensando en dónde estará
esa sombra que un día se me fue.

Me acuerdo de ciertos amores
que en la juventud pude conocer,
pero quizás ninguno se pueda asimilar
a lo que siento hoy por ti.

No me importa lo distante
que a veces puedas estar,
si con tu compañía de estas noches
te puedes acercar.

Y viajaré a la capital
para poder estar cerca de tus pies,
deslizaré mis manos por tu cuerpo
para recorrer tu esencia de mujer.

Te silenciaré por un rato
y no dejaré que digas nada,
mis labios los uniré contra los tuyos
y una pasión se desatará entre los dos.

Lentamente te desnudaré,
conoceré cada parte de tu dulce piel
que tanto quise descubrir,
y nuestras almas se conectarán al fin.

Seremos uno los dos
que el universo estallará de emoción,
los planetas se juntarán
para festejar que la afición triunfó otra vez."

domingo, 30 de agosto de 2015

ALBERT HAMMOND JR. - MOMENTARY MASTERS

En su libro “Un punto azul pálido”, el fallecido astrónomo y divulgador científico Carl Sagan escribió, reflexionando sobre la famosa fotografía del mismo nombre, tomada por el Voyager 1: “piensen en los ríos de sangre vertida por todos esos generales y emperadores, para que, en gloria y triunfo, pudieran convertirse en amos momentáneos de una fracción de un punto.” “Momentary Masters” (en español, “amos momentáneos”), el tercer disco de Albert Hammond Jr, está a su vez inspirado en esta reflexión de Sagan, y en la muerte de Sara, una amiga cercana que le mostró la poesía de Anne Sexton.

Dando por clausurado su lost weekend cargado de heroína, ketamina y cocaína, Hammond Jr decide concentrarse en la trascendencia, y opta por sublimar, construyendo un álbum más cohesionado y directo. En un afán de enfoque, toma prestada la melodía de ‘(Reach out) I’ll Be There’ de los Four Tops para la efectiva ‘Born Slippy’ (notar la homonimia con la canción de Underworld, inmediato link yonqui), invoca a Ric Ocasek en ‘Losing Touch’, juega a componer el nuevo single de los Arctic Monkeys en ‘Caught by My Shadow’, y vuelca la angustia en ‘Coming to Getcha’: “un día pronto tendrás que partir, un día pronto tendrás que disculparme.”

Sin pensarlo dos veces, abre la segunda mitad del álbum con su propia versión para ‘Don’t Think Twice, It’s All Right’ de Dylan (sin el “it’s all right” en el título), y aunque hubiera sido mejor pensarlo de nuevo y no exponerse al repudio, Hammond logra convencer. A fin de cuentas, es el mensaje que desea transmitir con este trabajo: lo efímero de cualquier empresa en el vasto océano del espacio tiempo, y lo innecesario del temor. En vista de lo cual, en el combo final de ‘Razors Edge’, ‘Touché’, ‘Drunched In Crumbs’ y sobre todo en la lúdica ‘Side Boob’, da lecciones a su (ahora caso perdido) ex jefe Casablancas sobre un auspicioso universo alternativo para The Strokes. Y aunque estos treinta y seis minutos de azúl pálido no dejen huella alguna en la historia de la humanidad, o en la misteriosa y escalofriante grandiosidad del tiempo, son lo mejor que Hammond Jr. ha dado hasta ahora. No hay que pensarlo más, está bien.



Por Nuno Veloso.



Si quieres escuchar su disco, haz click aquí:

sábado, 29 de agosto de 2015

SATURDAY NIGHT, SUNDAY MORNING (2015)

Chelsea es una banda punk inglesa, formada en Londres en 1976. Tres de los cuatro miembros originales de la banda ayudó a fundar Generation X. Más de dos décadas después de su lanzamiento, "Right to Work", el debut de Chelsea se incluyó en Mojo, una revista de los mejores singles de punk rock de todos los tiempos.

La formación original fue Gene October, William Amplio (más tarde y más conocido como Billy Idol) (guitarra), Tony James (bajo) y John Towe (batería, que habían venido de London SS junto con James). Después de algunos conciertos, los otros tres dejaron la banda para formar 'Generación X'. Gene October luego reclutó Carey Fortune (batería), Martin Stacy (guitarra) y Bob Jessie (bajo), con los dos últimos pronto reemplazado por Henry Daze (Henry Badowski) y James Stevenson (que también más tarde se unió Generación X). Esta rápida rotación de los miembros de la banda (Simon Cade Williams, alias Simón Vitesse, se unió a la banda como bajista en 1977 para la gira por Reino Unido y el single: "High Rise Living") era característico en toda la existencia del Chelsea, con October la única presencia constante.

Su primer single, "Right to Work", que trata de el desempleo, fue su canción más popular. Después de irse de gira por el Reino Unido y el extranjero, lanzaron su primer álbum, "Chelsea", en 1979. Su segundo LP, "Alternative Hits", fue lanzado en 1980. En ese momento la banda se separó y October arma una nueva alineación, incluyendo al guitarrista Nic Austin, que grabó el álbum aclamado por la crítica: "Evacuate".

En el 2011 Nic Austin & Mat Sargent regresaron a la banda junto con James Stevenson. Chelsea seguirá de gira y se la grabación supuestamente  de un nuevo material.



Lista de Temas:


01. It`s About Time 
02. Back On The Crazy Train 
03. We Don`t Believe You 
04. They Don`t Care What You Want 
05. Something Wrong In Your Head 
06. Fuck All 
07. You`ve Gotta Survive 
08. Johnny Has No Respect 
09. You Never Ever Listen 
10. Promises 
11. Saturday Night Sunday Morning 
12. Someone Like You 
13. Talk About It 



Para descargar su disco, haz click aquí:

https://mega.nz/#!MBQAzBxb!bRRMKLgYwn_tcRyHuDBuu6nN0xLZbbH-RyLluv3k7o4

viernes, 28 de agosto de 2015

INSTALAN LIENZO GIGANTE EN CERRO 'EL ANCLA'

Un gran lienzo fue el que apareció ayer en el Cerro El Ancla de Antofagasta, en el cual se ve la característica mano que identifica al movimiento ciudadano en contra de la contaminación #EstePolvoTeMata.

Al respecto el impulsor del movimiento, el profesor Ricardo Díaz, comentó a Soyantofagasta que esta idea surgió porque “el Cerro El Ancla es el símbolo de Antofagasta. Esa ancla, blanca, limpia, que representa lo mejor de nosotros. Pero lamentablemente se está ensuciando y decidimos poner esta mano que representa todo el daño ambiental que le estamos provocando a la ciudad”.

“Estamos botando desechos en el mar, este galpón está acopiando metales pesados en el centro, estamos manchando la ciudad y nosotros no queremos eso”, agregó.

Ricardo Díaz comentó se refirió también a una carta enviada directamente a la Presidenta Michelle Bachelet y apoyada con alrededor de ocho mil firmas de los antofagastinos para que intervenga en el acopio de concentrados en el puerto y que sin embargo, la respuesta fue la imposibilidad de concretar una cita, derivando la petición hacia el Gabinete del Ministerio de Medio Ambiente.

“Ella dice que por temas de agenda no puede recibirnos, una cosa que nos parece curiosa porque no le pedimos una hora específica. Nosotros teníamos la intención de conversar con ella y presentarle nuestro problema, porque ya nos hemos reunido con el ministro de Medio Ambiente y con la ministra de Salud y no hemos tenido solución. No hemos visto que la autoridad esté ejerciendo una acción concreta con Antofagasta. Vemos que el puerto, ATI descarga y carga, sobrepasando la Resolución de Calificación Ambiental que tiene permitida y nadie está diciendo nada”, añadió.

Díaz también agregó que “(para) una Presidenta que tiene poca apreciación de la ciudadanía, ésta era su oportunidad para gestionar una forma distinta de gobernar y no la aprovechó. La Empresa Portuaria de Antofagasta es estatal y hay que tener la voluntad política para definir el futuro del puerto y su relación con la ciudad y eso no se está teniendo”.

Por último invitó a toda la comunidad antofagastina a la marcha que se realizará el sábado desde las 11:00 en el Terminal Pesquero. “Llamamos a todas las familias a participar, tenemos que levantarnos y luchar por nuestra ciudad”.

jueves, 27 de agosto de 2015

"ES CULPA DE LOS JUDÍOS"

En la década del treinta, numerosos grupos nacionalistas se formaron a lo largo de Chile. Aunque heterogéneos entre sí, ellos compartían una perspectiva política común, contraria al liberalismo, la democracia y el comunismo, y que culpaba preferentemente a los extranjeros de los problemas sociales del país.

Los grupos neo nazis chilenos expresan, además, un novedoso antisemitismo de origen europeo. Su principal discurso, habría actualizado las tradiciones antijudías preexistentes con un modelo tomado del fascismo europeo, convirtiéndolo en un importante elemento ideológico del proyecto político de tercera vía que intentaron construir y haciéndolo cumplir una función específica en su disputa con la izquierda.


Integrantes de la agrupación: "Es culpa de los judíos - Chile"


En el 2015, tiempos modernos y de cambios, estos grupos han evolucionado, por ejemplo hoy me encontré con un video subido por Chilevisión, en donde el periodista le pregunta a su entrevistada si es que "no había antisemitismo en Chile" y la respuesta de la mujer justifica su argumento de que "¿Quién es el enemigo internacional de acá que nos tiene así de mal?... los judíos, los judíos son el gen maldito de este mundo".

Ellos tienen el típico discurso nazi de una "raza superior" y por eso los demás son incapaces de estar a su altura y de allí es que parten de la base de que no tienen porque respetarle el derecho los demás. Desde ese punto de vista hay un desprecio que puede llegar hasta por la vida de los otros. 

Si uno analiza el comportamiento de ellos, uno puede ver que suelen decir que tienen un ideario, pero efectivamente son de un desarrollo intelectual relativamente bajo, no son muy elaborados, son de pensamientos básicos y, por lo tanto, no son de dar muchas explicaciones sino más bien actúan. Presentan y desarrollan una conducta específica y después desaparecen porque efectivamente no disponen de un ideario particularmente elaborado.

Se consideran que son "un grupo de personas en la humanidad que son mejores", que tienen características que "los hacen especiales", que con esa superioridad ellos pueden dictaminar quienes se merecen o no ser parte de la sociedad. 

Para los neonazis, este mundo está dividido entre los que son como ellos y el resto, e incluso consideran que más abajo hay otra clase de personas, que son quienes no debieran existir simplemente. 

En mi opinión, lejos de fortalecer su opción política y sus posibilidades de acceder al poder, éstas expresiones confinaron a estos fascistas a un lugar de marginalidad, de extrema derecha, que ha fortalecido un profundo rechazo y un evidente fracaso en sus convicciones. 

Cabe hacer la pregunta: ¿Qué les pasa por sus cabezas?


VERGUENZA!!! Morenazis chilenos...Integrantes de la agrupación "Es culpa de los judíos"...¿Y qué culpa tenemos los chilenos de que existan estos morenazis?Video, gentileza de Chilevisión.FHO!
Posted by Voz Ciudadana Chile on Miércoles, 26 de agosto de 2015

miércoles, 26 de agosto de 2015

LA VERDAD DEL SHOW DE LOS CAMIONEROS

Primero hay que exponer quiénes son estas castas capitalistas, que se encuentran agrupadas con un conjunto de transnacionales y empresas de destrucción ambiental en el Wallmapu, territorio ancestral perteneciente al pueblo Mapuche, cuyas tierras fueron usurpadas y lo siguen siendo.

El sitio multigremialaraucania.cl, quien agrupa a los manifestantes, indica que el conglomerado lo componen ochos gremios productivos privados:

La Sociedad de Fomento Agrícola de Temuco, SOFO, A.G., Corporación Chilena de la Madera Araucanía, Corma, Asociación Gremial de Industriales de Malleco y Cautín, Asimca, SalmonChile Araucanía, Cámara Chilena de la Construcción Delegación Temuco, CChC, Asociación de Hoteleros y Servicios Gastronómicos Araucanía, Hotelga, Federación Gremial de Dueños de Camiones del Sur, Fedesur, y la Cámara de Comercio, Servicios y Turismo de Temuco, A.G.

Bueno, ahora podrán imaginar la magnitud de dinero que les llega sobre explotando la Madre Tierra y planeando día a día seguir desarrollando proyectos e iniciativas capitalistas que existen en la fértil y generosa “Región de La Araucanía”, llamada por el colonialismo.

La multigremial agrupa a gran parte de los sectores productivos de la región, entre ellos, la destructiva industrial forestal (CORMA), con empresas tales como ARAUCO (Angelini) y MININCO (Matte), cuyos dueños son de las familias más ricas y poderosas de este país.

Sumándole que las empresas forestales entregan financiamiento a gran parte de los partidos políticos burgueses a cambio de “favores legislativos” cuando estos llegan al gobierno, para que puedan hacer movidas que les favorezcan a sus intereses económicos, como firmar a favor del DL 701, que subvenciona la plantación forestal. Es decir, seguir expandiendo la invasión forestal en el sur, afectando gravemente a la tierra, al agua, a las comunidades y campesinos pobres. Todo convertido en un negocio millonario para unas pocas familias que ni si quiera viven allí y que no les afectan la grave situación en que se encuentra la tierra debido a la industria del mono cultivo forestal.

Otro punto importante, es que la Multi gremial, ha desconocido que tienen sus empresas e instalaciones en territorio robado. Solo han hecho campañas mediáticas construyendo una imagen de “víctima de atentados”, sin reconocer que mantener activa sus operaciones y transito de camiones en zonas donde hay comunidades en proceso recuperación territorial, solo hace que las contradicciones se agudicen y las posiciones de radicalicen.

El Pueblo Mapuche ha luchado ya varias décadas por ir recuperando metro a metro su preciado territorio, que es fundamental para desarrolla su vida cultural y espiritual, su quehacer político y sustento económico, manteniendo siempre el principio de equilibrio y respeto con la naturaleza y los seres vivos que allí conviven. Territorios de alta significación en su cosmovisión milenaria, denominados como “espacios sagrados”, donde se desarrollan ceremonias ancestrales y actividades comunitarias, pero claro, esto bajo el punto de vista capitalista es “no sacarle provecho a la tierra”, “esas tierras llanas y fértiles tienen que ser explotadas para provecho del país”… Decían los columnistas de El Mercurio cuando estaban preparando el escenario social y político para justificar el genocidio y robo del territorio en la mal llamada Pacificación de la Araucanía.

Hoy en día la mentalidad del empresariado sigue siendo la misma, el conflicto no tiene salida, todas las medidas que haga el gobierno de turno son para calmar momentáneamente la situación de uno u otro lado, pero no son una solución definitiva, que se podría alcanzar en una fase en que paulatinamente todo el territorio usurpado vuelva a ser en la praxis del pueblo mapuche. Pero debido a que aun existen millonarios intereses económicos y entre ellos hay políticos en medio del botín: no hay solución posible, solo una creciente ola de violencia, tomas de fundos y brutal represión. Medidas gubernamentales que reproducen el espiral.

El principal enemigo en este momento del pueblo mapuche es la industria Forestal, son ellos los que concentran el mayor número del territorio usurpado. Por ejemplo, forestal MININCO, del grupo Matte, tiene más de un millón de hectáreas de propiedad forestal y el total de toda la población mapuche, de la Región de La Araucanía, no alcanza a tener mas de setecientas mil hectáreas.

Es decir, solo una familia de poderosos capitalistas tiene mas tierra que todos los mapuches juntos y luego reclaman por sus medios de comunicación serviles cuando las comunidades se toman los fundos o cuando incendian camiones para evitar que la empresa siga produciendo, saqueando y destruyendo el medio ambiente. El escenario se hace mas complejo, al comprobar hasta en tribunales, que hubo atentados incendiarios provocados por los mismos camioneros para cobrar seguros. Es decir, estamos en una etapa donde el conflicto trae millonarias cifras, al igual que en la guerra, la inversión a tecnología, seguros, aparatos y escuadrones represivos aumenta, pero estas medidas solo alejan la solución y les sirve a los poderosos para ocultar los motivos de fondo de estas acciones de resistencia social.


¿Cómo funciona el modus operandi del neocolonialismo?


Poner toda la atención en hechos violentos, descontextualizarlos, aislarlos, tergiversarlos, sirve para que un proceso de defensa legitima por parte de comunidades que están recuperando su territorio, se transforme en “hechos aislados” o “atentados terroristas”, del cual no se explica al público las razones y motivos de estos hechos, construyendo una imagen de violencia sin sentido o gratuita. Pero hay que dejar en claro que estas acciones son en defensa de la tierra y contra la infraestructura y máquinas de las empresas, para que dejen destruir bosques, cerros, montañas, prados, llanos y el rico territorio biodiverso que existe en la Araucanía.

No se puede quedar de brazos cruzados mientras a fuera de tu casa destruyen a tu madre tierra y más encima viviendo en pequeños reductos de tierra seca y desierta por culpa de las plantaciones forestales. Los camiones quemados son la consecuencia directa de años de robo, saqueo y violaciones sistemáticas a un pueblo guerrero herido por la historia y el presente, pero con buena memoria y capacidad de adaptación a los nuevos escenarios.

El actual sistema capitalista, representado en una casta de organizaciones multi gremiales, partidos políticos y empresas transnacionales, busca la forma de reinventarse, de legitimarse, de imponerse nuevamente, de lograr su perpetuación económica y dominación política, a través de una serie de “medidas y reformas” que solo hacen que se desvié la atención en “evitar las consecuencias” y no solucionar el “origen de lo que provoca las consecuencias”. Es decir, que se centren los cambios en instalar nuevos y modernos mecanismos de control y seguridad, aumentar la inyección de recursos a los usurpadores. Esta pseudosoluciones reproducen y fortalecen el mismo sistema que tanto mal genera. No les interesa y conviene hacer un necesario cambio en el modelo económico, en el cual la tierra esté mejor distribuida, devuelta a sus habitantes originarios y que la formas de producir sean en un marco de armonía y sustentabilidad con la tierra.

Dadas las condiciones anteriormente expuestas, podemos reflexionar, a simple vista, que debido a la complicidad, que existe entre la clase política burguesa, el mercado global y la industria capitalista, podemos darnos cuenta, que este conflicto no se resuelve haciendo una serie de “marchas de camioneros” o “teleseries mediáticas pro empresariado” o “montajes CAM-FARC”. Tan solo son distractores de masas, una falsa solución mediocre que esconde el macabro negocio de la acumulación y destrucción de la tierra en pocas manos…

Si las empresas aumentan sus medidas de seguridad y vigilancia, no le queda otra a la Resistencia Mapuche de seguir perfeccionándose en el arte de sabotear a sus ladrones para lograr sus objetivos de recuperación y reivindicación territorial.


Fuente: werken.cl

IMPREVISTOS EN SANTIAGO (2005)

Imprevistos nace el año 1999 en los cerros del sector Caliche en Antofagasta-Chile. En ese momento la banda estaba compuesta por tres de los últimos integrantes: Giovanni en la guitarra, Gonzalo en la batería, y Franco en la voz. La primera vez que tocaron fue imprevistamente en una tocata bajo los efectos de un ron de $600; aquella vez tocaron temas de Rata Blanca & Sol y Lluvia al estilo "cerrístico".

El primer tema inventado por ellos se llamó "CADA VEZ", grabado tiempo después en su primer disco llamado 'Ángeles'. Una vez finalizada la tocata hubo enfrentamientos con la policía; quedando la cagada con las piedras que volaban hacia las zapatillas y los balazos al aire que la policía lanzaba para ahuyentar al desaforado público de la tocata. Desde ese momento comienzan los ensayos y se une a la banda Insper al bajo para partir con la creación de temas propios que los fueron mostrando en tocatas realizadas en sedes y canchas de las poblaciones de la ciudad junto a bandas como Anarkosidio y Hardkólicos.

Llegando el año 2000, la banda graba su primer disco llamado 'Ángeles' de manera artesanal por su viejo amigo Gato, con una mesa conectada a un deck y todos tocando al mismo tiempo. Esta grabación contenía 18 temas, con letras existencialistas y vivenciales, canciones dedicadas a amigos desaparecidos por razones de muerte, cárcel y enfermedades físicas & mentales; así como canciones de protesta enfocadas en los problemas ecológicos que sufre el planeta y en los problemas sociales causados por culpa del egoísmo del poder que gobierna este mundo. En el arte de las caratulas apoyaba con sus dibujos otro viejo amigo: el Murkio.

Tras mostrar su trabajo comenzaron a viajar por toda la II región y otras localidades más (Calama, Mejillones, Tal-Tal, Chañaral, Tocopilla, Iquique y María Elena), además de organizar tocatas a beneficio del centro abierto Emaus, comedor autónomo que brindaba almuerzos y apoyo a niños de escasos recursos.

Pasando un par de años se produce el primer cambio en la formación de la banda, se va Insper y entra Combo a darle al bajo en su remplazo. Al poco tiempo se agrega una segunda guitarra comandada por Makanaki, quedando más redondeada lo que sería la formación definitiva. 

Tras vivir nuevas experiencias y vivencias comenzaron en la creación de nuevas canciones que en el año 2003 dejaron plasmadas en su segundo disco titulado: 'La Tortura del Arcoiris', éste disco contenía 11 temas grabados de manera artesanal pero un poco mas pulidos, ya que con Gato en las perillas nuevamente, se utilizó una mesa y un computador para realizar las tomas de todos los instrumentos por separado. Después de un largo proceso de creación de la caratula, mezcla, masterización y armado del disco(todo hecho a mano); además de un nuevo cambio en la formación, salió Combo y entró Cirilo en el bajo. 

En octubre del 2004 se realiza el lanzamiento del disco en la 'Casa de la Cultura'. El escenario fue llenado de flores de cementerio, construyeron ataúdes y cruces como escenografía. Habían muecas, lienzos y jaulas colgadas desde un segundo piso. Toda una experiencia para una banda que nació sin conocimientos musicales y mucho menos instrumentos, y que nunca se imaginó todas las experiencias buenas y malas que les tocaría vivir al seguir la senda del rockandroll.

Y este es un registro en una de sus presentaciones en Santiago, la banda actualmente está separada ya que por motivos personales cada uno de sus integrantes tuvieron que tomar rumbos diferentes; ya sea por estudios, trabajo y familia. Para quienes no conocieron esta banda o la apoyaron en su momento, esto fue Imprevistos.


La presentación la puedes ver aquí:


lunes, 24 de agosto de 2015

SOLITARIO ESPERO


"Aburrido de calentar
el espacio que hay en los rincones
de mi pequeña habitación,
a la calle me fui a caminar un rato por ahí
y en la plaza me senté
para ver cómo pasaba el tiempo sin mí.

El tren me volvió a saludar
y yo levanté mi mano
para estrechar a un amigo que trabajaba ahí,
encendí un cigarrillo para contaminar
lo que había a mi alrededor.

Niños jugando, adultos peleando,
y yo esperando quién sabe qué.
No sé por qué, pero me sentía tan bien,
era un placer ser por primera vez
un tranquilo espectador.

Un perrito se me acercó,
con su cola agitada me levantó del lugar
y me llevó a correr por la ciudad.
Recorrimos tantas calles,
exploramos tantos valles,
hasta que yo me cansé
y me acosté en un jardín de flores
para ver como las nubes bailaban
por ese claro atardecer.

Me volví a levantar,
regresé al lugar donde partí,
volví a encender un nuevo cigarro
y esperé a que llegara ese viejo amor.

Pasaron los días y me fui poniendo viejo,
estuve tanto tiempo esperando 
por algo que nunca llegó,
mejor me marché de ahí
y volví a empezar en un nuevo lugar."

domingo, 23 de agosto de 2015

JOE SATRIANI - SHOCKWAVE SUPERNOVA

Joe Satriani, surfista alienígena de las seis cuerdas, está de regreso con el álbum de estudio número quince de su extensa carrera, ocasión para la que vuelve a contar con el legendario productor John Cuniberti, con quien ha facturado muchos de sus mejores discos y que, indudablemente, es quien mejor sabe cómo capturar la magia de Satch en el estudio.

Acompañado de un escudero habitual como Mike Keneally en guitarra rítmica y teclados, el bajista Bryan Beller (James LaBrie) y el tremendo baterista de sesión alemán Marco Minnemann, de quien se esperaba un gran aporte para este disco, con la consiguiente sorpresa de que la mayoría de las bases de las canciones son bastantes simples, privilegiando la melodía por sobre la complejidad técnica (después de todo, Satriani es el jefe), el profesor de Kirk Hammett y Steve Vai nos entrega un disco extenso de quince composiciones en más de 60 minutos de abundante música.

El inicio con el zigzagueante tema homónimo deja un muy buen sabor de boca para lo que vendrá después, sobre todo con las delicadezas y sutilezas de ‘Lost in a Memory’, uno de los aciertos de la placa, donde la máxima “menos es más” se aplica a la perfección. Pero, cuando irrumpe la sensacional ‘On Peregrine Wings’, nos damos cuenta de inmediato de que es el mejor track del álbum y número puesto para los shows en vivo. Aquí Joe suena en los cinco minutos y fracción que dura el tema, como en sus mejores tiempos, logrando transmitir una sensación de banda y no de un solista, a pesar de la brillantez con que se pasea por el mástil utilizando su celebrada gama de recursos.

‘Cataclysmic’ baja la afinación a un tono más grave, destacando como otro de los opus del disco junto al alegre ejercicio jazzístico de ‘San Francisco Blue’; pero es en canciones más pausadas y desnudas como ‘All of My Life’ donde se percibe la verdadera esencia del álbum: refinación y elegancia que hace que el disco sea apto para escuchar en cualquier contexto y lugar.

El último tercio de la placa se hace menos interesante, cuesta encontrar una composición que no repita los esquemas anteriores. Quizás la que cierra el disco, la orquestal ‘Goodbye Supernova’, sea la mejor con diferencia y donde Joe vuelve a poner sobre la mesa todos los atributos que lo han hecho uno de los guitarristas fundamentales de los últimos 30 años.

Quizás se esperaba un disco más rockero y electrizante, y no uno tan melódico y reposado, por ello “Shockwave Supernova” es un álbum donde los fans acérrimos del guitarrista rescatarán algunos temas memorables para su lista de favoritos; un disco indiscutiblemente lleno de melodías elegantes, refinadas y agradables, pero muy lejos de la inspiración y aplastante categoría de las grandes obras de sus inicios.



Por Cristián Pavez.



Si quieres escuchar su disco, haz click aquí:

sábado, 22 de agosto de 2015

MÁS VIVO QUE NUNCA (2015)

"1943" comenzó sus actividades a principios de 1994. Integrado por Jorge Figueroa en guitarra y voz, Muni en la batería, Emiliano C. Fernández en bajo y Diego Pele en guitarra. 

El grupo de punk rock realiza numerosas presentaciones y edita en forma independiente su álbum debut “Sábado 14:30” en 1995 y “Ezpeleta records!” en 1996, marcando los cimientos de su música y presentando su sonido en sociedad. 
La banda se disuelve a fines de 2002, pero tras algunos años vuelve al ruedo con una nueva producción. Esta sería “Supervida”, que vio la calle a principio de 2010. 

En 2011 se produce el alejamiento de Jorge, compositor y voz del grupo. Sin embargo, 1943 decide continuar, ocupando Diego Pele el rol de vocalista además de guitarra líder y sumándose a la propuesta Tute Andragnes en guitarra y coros. La formación se completa con Mariano Carabajal en batería y Matías Bicho en bajo y coros.

Con esta renovada formación el grupo edita a mediados de 2012 el EP “Recalculando”, con un sonido potente y fresco. La presentación se realiza en el Club Tucumán de Quilmes con bandas amigas e invitados de lujo.

En 2014 adelantan dos canciones que formarán parte de nuevo álbum. Se trata de "Divina" y "La Cruel Soledad".



Lista de Temas:


01 - Pronto 
02 - Quien Es Mas Animal 
03 - Todo Lo Mio 
04 - En Cualquier Momento 
05 - Ahogandome 
06 - Si Es Mejor Así 
07 - Un Solo Día Más 
08 - Preso del Sistema 
09 - Divina 
10 - Días Felices 
11 - Se Matan 
12 - Amigos de La Vida 
13 - Oye 
14 - Quilmes Punkrock Club
15 - Brisa Otoñal 
16 - Sábado 14:30 
17 - La Cruel Soledad 
18 - Señor Juez (M.C.A) 
19 - Ya No Me Importa 
20 - Volver A Verte  



Para descargar su disco, haz click aquí:

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viernes, 21 de agosto de 2015

ANTOFAGASTA, LA CAPITAL DE LA DESIGUALDAD

Una auténtica ola de indignación ocasionó en Antofagasta un reportaje de la glamorosa Revista Paula, donde se retrata la repetida caricatura idílica de una ciudad cuyos habitantes “no hayan en qué gastar la plata”.

Se trata de un discurso que se repite con frecuencia en los medios de comunicación y que retrata muy bien la visión que tiene sobre “la perla del norte” cierta elite político-económica de Santiago, tan acostumbrada a juzgar a las ciudades en base a sus atractivos turísticos y organizar las prioridades del país en base a cifras económicas, mientras desconocen el valor de un kilo de pan o el pasaje del transporte público.

La cruda realidad es que Antofagasta está muy lejos de ser la Dubai que proyectan entusiastas algunos medios, políticos y empresarios.

Por el contrario, Antofagasta es el epicentro mismo del terremoto social que implican las consecuencias del modelo económico impuesto al país por un grupo de economistas de Chicago en la década de los 80. En un país altamente desigual como Chile, Antofagasta es la ciudad donde los ricos son aún más ricos mientras el resto de la población debe lidiar con los precios más altos del país.

Antofagasta es por tanto, la capital de la desigualdad. Es el lugar donde se puede inmortalizar en una sola fotografía a empresas, fundamentalmente extranjeras, amasando fortunas millonarias extrayendo recursos naturales que bien podrían financiar salud y educación gratuita para todo el país, mientras a muy pocos kilómetros hay niños que viven rodeados de basura y no poseen recursos siquiera para asistir a clases.

Algunas cifras entregadas este miércoles por Fundación Techo en el marco de la Primera Encuesta Nacional de Campamentos, pueden ser clarificadoras para revelar las condiciones reales en las que algunas personas viven actualmente en Antofagasta. Un modo de vida que por supuesto, no alcanza para ser portada en revistas.

En los campamentos de la capital regional, por ejemplo, un 79,4% de las viviendas no tienen agua potable. Un 91,2% de ellas además no tiene acceso formal al sistema eléctrico.

Hay hogares precarios en las faldas de los cerros, a muy pocos kilómetros del lujoso casino y los hoteles que reciben a los hombres más poderosos del país. Allí, campamentos donde un 93,7% de las “viviendas” no tiene alcantarillado, están conformados por hogares donde solo el 1% tuvo acceso a la universidad y un 15,5% de los adultos ni siquiera ha terminado la enseñanza básica.

Pero no solo los campamentos son ejemplo de la desigual Antofagasta. La diferencia se palpa incluso a nivel urbanístico o en el ámbito de la salud, donde literalmente hay dos clases de ciudadanos. Los que tienen recursos para pagar traslados a clínicas de Santiago o el extranjero y los que deben esperar que la fila no sea muy larga en el hospital o el consultorio.

Allá, muy cerca de los flashes y las historias de ricos y famosos de las páginas sociales, yacen los sin techo, los sin dientes, los sin hora para el médico, los eternos endeudados, los nadie. Entre palos amarrados con alambre y notificaciones de embargo, aún de noche se levantan a trabajar los verdaderos constructores de la “ciudad de la buena vida”.


DIPUTADOS QUIEREN APROBAR "LEY JINETEADA" COMO DEPORTE NACIONAL

Reconociendo la importancia de destacar las tradiciones chilenas, un grupo transversal de diputados, liderados por Iván Fuentes (IND) y Juan Morano (DC), presentó un proyecto (boletín 10021) que declara a las jineteadas patagónicas como deporte nacional.

La moción, enviada a estudio a la Comisión de Deportes para su estudio, fue ingresada a trámite el 22 de abril por los diputados Fuentes y Morano junto a los diputados Gabriel Boric (IND), Fidel Espinoza (PS), Iván Flores (DC), Rodrigo González (PPD), Javier Macaya (UDI), Sergio Ojeda (DC) y David Sandoval (UDI).

En concreto, la iniciativa, junto con declarar la actividad deportiva de las jineteadas patagónicas como deporte nacional, define que el Instituto Nacional del Deporte, en cumplimiento de sus funciones, promoverá su desarrollo, en coordinación con las respectivas asociaciones y clubes de ese deporte.

El texto legal asigna también al Instituto la tarea de propender o hacer de dicha actividad deportiva parte de la imagen de Chile, no solo como deporte, sino también como símbolo, folclórico, cultural y patrimonial de la Nación.

El diputado Iván Fuentes explicó que las jineteadas patagónicas son "una fiesta donde se dan cita la destreza del jinete y la fuerza del pingo, pero además el arte, la cultura y la artesanía local"

"Este es un deporte que, si bien se inició en la zona austral de nuestro país, poco a poco ha ido traspasando las fronteras regionales y ya ha comenzado a practicarse en otros lugares de Chile”, resaltó.

Informó que los jinetes deben sostenerse entre 8 y 14 segundos sobre el lomo de un potro denominado “caballo reservado” (caballos muy bravos y difíciles de montar), existiendo diferentes categorías: Crina Limpia o Potro Pelado, Grupa Surera y Bastos con Encimera.

El diputado Juan Morano sostuvo que este deporte es una expresión folclórica muy importante en la Patagonia y relató que, en el verano, son más de 20 las competencias que se hacen donde los jinetes montan en pelo y tienen que lograr mantenerse arriba del caballo. 

"Es una destreza inusitada y que luego la aplican en el trabajo diario del campo. Es sin espuelas, solo fuerza física y destreza para lograr dominar al animal", enfatizó.

Indicó que, como toda actividad de campo de nuestro país, este deporte contempla distintos aspectos de nuestro folclore, como son las vestimentas típicas de gaucho chileno (boina o sombrero, pañuelo al cuello, ponchos, bombachas y botas; y gastronomía típica y música patagónica.

Finalmente, comunicaron que, en la Región de Aysén, existen Campos de Jineteadas en las comunas de Ibáñez, Puerto Aysén, Mañihuales, La Junta, Coyhaique y Cerro Castillo, entre otras; en tanto que la Región de Magallanes están presentes en las comunas de Torres del Paine, Puerto Natales, Laguna Blanca, San Gregorio, Primavera, Porvenir y Punta Arenas.


DIPUTADOS A FAVOR DEL MALTRATO ANIMAL EN CHILEDIPUTADOS PROMUEVEN APROBAR LEY JINETADAS COMO DEPORTE NACIONAL EN CHILE APELANDO A LA CULTURA Y EL  FOLKLORE.Reconociendo la importancia de destacar las tradiciones chilenas, un grupo transversal de diputados, liderados por Iván Fuentes (IND) y Juan Morano (DC), presentó un proyecto (boletín 10021) que declara a las jineteadas patagónicas como deporte nacional.La moción, enviada a estudio a la Comisión de Deportes para su estudio, fue ingresada a trámite el 22 de abril por los diputados Fuentes y Morano junto a los diputados Gabriel Boric (IND), Fidel Espinoza (PS), Iván Flores (DC), Rodrigo González (PPD), Javier Macaya (UDI), Sergio Ojeda (DC) y David Sandoval (UDI).En concreto, la iniciativa, junto con declarar la actividad deportiva de las jineteadas patagónicas como deporte nacional, define que el Instituto Nacional del Deporte, en cumplimiento de sus funciones, promoverá su desarrollo, en coordinación con las respectivas asociaciones y clubes de ese deporte.El texto legal asigna también al Instituto la tarea de propender o hacer de dicha actividad deportiva parte de la imagen de Chile, no solo como deporte, sino también como símbolo, folclórico, cultural y patrimonial de la Nación.El diputado Iván Fuentes explicó que las jineteadas patagónicas son "una fiesta donde se dan cita la destreza del jinete y la fuerza del pingo, pero además el arte, la cultura y la artesanía local". "Este es un deporte que, si bien se inició en la zona austral de nuestro país, poco a poco ha ido traspasando las fronteras regionales y ya ha comenzado a practicarse en otros lugares de Chile”, resaltó.Informó que los jinetes deben sostenerse entre 8 y 14 segundos sobre el lomo de un potro denominado “caballo reservado” (caballos muy bravos y difíciles de montar), existiendo diferentes categorías: Crina Limpia o Potro Pelado, Grupa Surera y Bastos con Encimera.El diputado Juan Morano sostuvo que este deporte es una expresión folclórica muy importante en la Patagonia y relató que, en el verano, son más de 20 las competencias que se hacen donde los jinetes montan en pelo y tienen que lograr mantenerse arriba del caballo. "Es una destreza inusitada y que luego la aplican en el trabajo diario del campo. Es sin espuelas, solo fuerza física y destreza para lograr dominar al animal", enfatizó.Indicó que, como toda actividad de campo de nuestro país, este deporte contempla distintos aspectos de nuestro folclore, como son las vestimentas típicas de gaucho chileno (boina o sombrero, pañuelo al cuello, ponchos, bombachas y botas; y gastronomía típica y música patagónica.Finalmente, comunicaron que, en la Región de Aysén, existen Campos de Jineteadas en las comunas de Ibáñez, Puerto Aysén, Mañihuales, La Junta, Coyhaique y Cerro Castillo, entre otras; en tanto que la Región de Magallanes están presentes en las comunas de Torres del Paine, Puerto Natales, Laguna Blanca, San Gregorio, Primavera, Porvenir y Punta Arenas.
Posted by "Seamos Mas Animales Como Ellos" Mundo on Lunes, 10 de agosto de 2015

jueves, 20 de agosto de 2015

AARON, UNA DE LAS MENTES QUE PUDO CAMBIAR LA HISTORIA DE INTERNET

Aaron Swartz, una de las mentes más brillantes y activas en la historia de Internet ha dejado este plano de existencia. Swartz se suicidó a los 26 años de edad el viernes 11 de enero en Nueva York, según informó su familia.

Pese a tener sólo 26 años Swartz podía presumir un curriculum a la altura de cualquier desarrollador, hacker y empresario en la joven historia de Internet. Swartz fue uno de los creadores –cuando tenía apenas 14 años– del sistema de agregación de datos RSS, que transformó la forma en la que se consumía información noticiosa, fue cofundador de la red social de contenido generado por los usuarios Reddit, uno de los sitios que mayor vitalidad ha inyectado a la Web y dirigió el proyecto OpenLibrary, dedicado a crear una página web para cada libro jamás publicado.  

Su trabajo de avanzada en torno a la transparencia, el derecho a la información y el anonimato en la Red es igualmente valioso. Swartz fue autor intelectual del proyecto tor2web que permite navegar anonimamente en Internet, vital para compartir archivos clasificados, fue pieza fundamental en el lanzamiento de la liciencia Creative Commons y fundó la organización Demand Progress, que se opuso a proyectos predecesores de SOPA y PIPA, movilizando millones de activistas en línea. Como pocas personas Swartz contribuyó a crear y mantener el Internet como un ecosistema de conocimiento y libertad de información orientado a la expansión de la conciencia.

Aaron enfrentaba un proceso judicial por utilizar la red de MIT para descargar millones de artículos científicos, los cuales aparentemente intentaba hacer accesibles en Internet organizados dentro de una plataforma gratuita.

Uno de los grandes genios de nuestra época, aunque quizás desconocido por la cultura pop dominante, Swartz abandonó la Universidad de Stanford,  desmotivado por el ambiente que encontró en su primer año: “No encontré un ambiente muy intelectual, ya que la mayoría de los otros muchachos parecían profundamente indiferente a sus estudios”, escribió en su blog, depositario de su variada exploración de temas que van desde la filosofía védica, teoría de medios, derechos humanos y por supuesto código informático.

Swartz, según reportes, había estado sufriendo episodios de depresión en los últimos años. Sin embargo, algunas personas con conocimiento de causa, como el hacktivista Jacob Applebaum, culpan a la persecución que realizaban las policías digitales de Estados Unidos, quienes a través de un incesante asedio pudieron haber orillado a Swartz a un trágico final.

“Hay un momento, inmediatamente después de que la vida ya no vale la pena, cuando el mundo parece ir más despacio y todos sus innumerables detalles, de repente se hacen brillantes, dolorosamente evidentes”, escribió en un post en 2007 titulado “Un minuto antes de morir”. A veces pareciera que la luz más brillante no tolera por mucho tiempo este mundo.


ELECTRODOMÉSTICOS, EL FRÍO MISTERIO

Electrodomésticos es un grupo musical chileno de rock experimental y electrónica, formado en Santiago, en 1984. Tras disolverse en 1991, la agrupación volvió durante 2002, año desde el que hacen presentaciones esporádicas.

En 1984 Carlos Cabezas conoce a Ernesto Medina y se juntan a improvisar música. Medina invita a su amigo Silvio Paredes y los tres inician en conjunto un trabajo musical experimental, que al año siguiente debutaría bajo el nombre de Electrodomésticos en el Teatro Moneda, como teloneros del grupo Primeros Auxilios.

Tras ser contratados por la compañía discográfica EMI, lanzaron en 1986 su disco debut, titulado ¡Viva Chile!. Al año siguiente el grupo sacó su segundo disco, Carreras de éxitos, que lo consagraría con temas como El frío misterio.

Tras el alejamiento de Medina, Electrodomésticos ofreció en el anfiteatro del Museo Nacional de Bellas Artes de Chile su último concierto, el 18 de enero de 1992.

En el Chile de los años 80 se sofocaba cualquier intento o gesto espontáneo de expresión artística transgresora. En ese marco surgió un movimiento joven, decidido a desoír estas prohibiciones.

ELECTRODOMÉSTICOS fue la banda emblema de esa resistencia, más preocupada por acercar nuevas tendencias artísticas al Chile reprimido, que por enarbolar un discurso político en particular.

En este contexto a principios de los años 80 los artistas Silvio Paredes y Ernesto Medina comienzan a experimentar con sonidos tan curiosos como los de las jugueras encendidas, casiotones y grabaciones de la radio. En 1984, conocen a un controlador de tráfico aéreo de interés y generación en común, Carlos Cabezas, formando un trío musical parecido a nada de lo que se estaba haciendo en ese momento.


El documental lo puedes ver aquí:

miércoles, 19 de agosto de 2015

POR SI ALGÚN DÍA DECIDES REGRESAR‏


"Yo sé que te pedí que me dejaras de buscar,
pero con el tiempo eso no me gustó.
Hiciste que me perdiera por las poblaciones
tratando de encontrar lo que perdí;
si existieron tantos momentos, 
me pregunté: ¿por qué ya no me buscó?

Tal vez puede que seas feliz
y de mí ya ni te puedas acordar,
es cierto, es mi culpa,
eso me pasó por ocultar mi sinceridad.

Cómo me gustaría olvidarme
que en una noche te conocí,
que jamás me quisiste tanto
como te quise yo;
lo malo es que nunca te lo pude decir.

Esa mañana que te marchaste
yo me explicaba por qué lo hacías,
es tan lamentable saber
que ahora yo necesito de ese amor.

Por eso y todo lo demás,
si algún día piensas en regresar
y revivir todo lo que nunca ocurrió,
las puertas de mi ilusión
abiertas siempre estarán."

lunes, 17 de agosto de 2015

NEIL YOUNG + PROMISE OF THE REAL - THE MONSANTO YEARS

Es inusual, incluso en el mundo de Mr. "Inusual" Young, lo de alinear un álbum entero en torno a un tema tan puntual como el de Monsanto, clave corporativa que se escucha en casi todas las canciones del disco. 

La verdad es que lo conceptual de esta placa provee de mucha información en lo de asuntos de políticas ambientales y redunda en la importancia de entenderlas -y resistirlas- porque lo que el músico pretende hacer aquí es tejer una red de relaciones y conflictos entre ciudadanos y empresas con la agudeza de quien sabe de lo que habla. Y desde el enojo que provoca lo intolerable.

Qué duda cabe que Neil Young sabe escribir grandes canciones de protesta. Lo hizo en su momento cuando compuso 'Ohio' a pocos días de la muerte de manifestantes en la Universidad Estatal de Kent en 1970 y luego en un par de ocasiones con placas enteras que pretendían crear conciencia en tanto al negocio de la guerra. Si bien vale la pena apuntar que la era de oro de la canción de protesta fueron las décadas de los 60 y 70, tiempos en que el mismo  Young y Bob Dylan por ejemplo se esforzaron por transparentar varios casos y causas, es en el 2015 cuando vemos a Neil que vuelve a estar en la misma mientras Bob está en otra, haciendo a Frank Sinatra entre otras cosas.

En esta pasada el canadiense (que contó para estas sesiones con la ayuda de los hijos de Willie Nelson, Lukas y Micah, de la banda Promise of the Real) las emprende en contra de la empresa de biotecnología agrícola Monsanto y su uso indiscriminado de semillas modificadas genéticamente para producir cultivos más millonarios. Las letras de las canciones son en sí mismas un ensayo fascinante sobre el peligro de estos alimentos manipulados por la tecnología pero también sobre la desigualdad de los ingresos y el poder de las grandes empresas.

Pero es esta misma contundencia de letras la que convierte a las canciónes en algo empalagoso: "Ellos votan y nadie se emociona," -declara Young en 'Big Box'- "porque son ciudadanos unidos, la democracia aplastada." Hay momentos en que no encajan grandes estrofas y coros sobre todo cuando reitera el uso de las palabras "Walmart" o "Monsanto", esta última redundando al punto del cansancio, y cuando con un sarcasmo burlón malogrado le adjudica características humanas a estas mismas empresas: "Las corporaciones tienen sentimientos también".

Si bien la pasión con que Neil Young interpreta sigue ahí, quizá su innegable talento de letrista ha disminuido en cierta medida. Y esta denuncia por la "Era de Monsanto" encuentra a este músico de 69 años siendo muy literal en los versos que protestan por el despojo de Norteamérica a manos de grupos económicos y políticos corruptos. Abundan las quejas sobre cómo ellos están matando a los pequeños emprendedores campesinos, pero bien sabemos que esta "literalidad" cuando se repite en demasía rápidamente torna en consignas. Sin embargo, por mucho que a las letras le falten matices para que no suenen redundantes, gran parte de la música suena muy convincente.

Los fans de Neil Young, el de sus mejores momentos -o sea nada de experimentos extraños acá-, se encontrarán con temas como 'Wolf Moon', que aparte de ser un placer para los oídos con su relajada  ambientación acústica y cadencias de mandolina ofrece una precisa instantánea del real problema del calentamiento global y cómo se relaciona con acciones tomadas por Monsanto por ejemplo - y otras empresas afines. 'Wolf Moon' es evocadora y poderosa, pero se debilita en la medida que la lírica se convierte en algo explícitamente político. La mencionada 'Big Box' también despliega gruesos y sucios riffs de guitarra -a la Crazy Horse- como para flamear una bandera con orgullo frente a una suerte de Goliat que, por momentos, se figura demasiado grande como para desmoronarse, ni siquiera bajo la presión de la protesta.

El tema por cierto es una noticia en desarrollo, una discusión que gradualmente se está haciendo más visible pero queremos destacar el hecho musical, no el tema lírico: “Monsanto Years” puede fácilmente ser lo más convincente que Neil Young ha hecho en un buen tiempo. Se balancea inteligentemente en el equilibrio entre la composición y la performance y es la evidencia de que cuando este veterano se enfoca en algún tipo de rebelión, su motivación crece mucho. Y en estos nueve temas que denuncian nuestra ignorancia de la crisis medio ambiental, suena inspirado, en lo estrictamente musical.

"Workin' Man" con destreza utiliza algunas viñetas que funcionan para construir contexto con lo justo, y "Rules of Change", bombeada por una percusión de rítmica nativo americana, evoca la belleza de las llanura, otro lugar bastante visitado en la imaginería del canadiense. Siempre hemos admirado a Neil Young por ser de aquellos que toman una posición, tanto artística como política, de los que no van por la ruta fácil de "grandes éxitos", pero a estas canciones les hubiera hecho muy bien un enfoque lírico más sutil.

Por ejemplo 'A Rock Star Bucks a Coffee Shop' es sólida, sobretodo por su sentido del humor, pero una vez que modula desde lo lúdico a un coro de "Monsanto, permítele a nuestros agricultores que cultiven lo que deseen" y referencias a Starbucks y GMO el asunto empieza a desmoronarse: "Si, quiero un café, pero no quiero un GMO (Organismo Manipulado Genéticamente)/ Me gustaría partir el día sin la ayuda de Monsanto".

Young es también lo suficientemente realista como para abordar un problema fundamental en 'People Wanna Hear About Love', una alegre rockera que sugiere en su título que la gente se siente más atraída por el pop de canciones de amor que por temas que puedan convocar a un propósito global medioambiental  tanto más valioso. Y lo que mejor le resulta acá es que una retahíla de quejas van jugando como en contrapunto con el título de la canción y los dardos que van desde "no hablan de las corporaciones que secuestran tus derechos" a "tampoco de los plaguicidas que causan autismo en los niños". Lo importante es que el telón de fondo en lo musical es puro sonido Crazy Horse, como se escucha en todo el disco en realidad.

Luego de una apacible intro folk escuchamos "¿Es un mal día para hacer nada? ¿Con tanta gente necesitando de nuestra ayuda?" Es Neil Young quien verbaliza con estrépito en los primeros acordes de 'New Day for Love'. Así funciona este “Monsanto Years”, como un llamado a las armas y al rock de raíces esta vez plagado de una evocación combativa rebelde que recuerda a “Living with War” y al mismo ferviente celo de épocas pasadas como “This Note's for You” de 1988.

El canadiense lleva una vez más su ethos político al extremo y con pura redundante pasión -que tanto le celebramos- plantea una fuerte denuncia contra el sistema. Sea o no el mensaje algo que nos toque en lo personal, Neil Young va algo más allá en la articulación de un grito rebelde que intenta poner en la agenda pública uno de los temas de debate, que en la actualidad es un poco pasado por alto, más relevantes de nuestra generación.

Por eso la forma en que Young nos arrasa con este aluvión de problemas reales, como el calentamiento global, la guerra, crímenes corporativos y el autismo global es tan irónica como real. La canción que cierra el disco, una cargada de riffs country rock llamada 'I Don't Know' remata con un tema similar, el de la incertidumbre de no saber, pero con la certeza del mantra que repite en nuestras almas: "Las venas, la sangre de la tierra".

Neil no es otra cosa que genuino tanto como lo es el rock que insiste en su carácter rebelde; el músico quiere honrar esa tradición y tal como Peter Pan  se niega a crecer y se permite el "gran berrinche". Más que nunca antes quiere sonar ruidoso -las comparaciones con Crazy Horse son pertinentes aquí- porque hay un mensaje que quiere traspasar aunque sea a fuerza de puro volumen. Este Neil Young es polémico y declamatorio en su mensaje, pero es de riffs y de ganchos del rock mas clásico y áspero que le hemos escuchado en años.

En esta, su ya trigésimo sexta entrega, se enfrenta con cualquier cosa que se atreva a cruzarse en su camino, digamos cualquier cosa que pueda ser percibida como anti democrática. Y aunque puede que su tono y falsete tan familiar ya no suene tan agudo y preciso, reconozcamos que cuando muchos de su generación ya están al borde del retiro, Young sigue lanzando discos como si el tiempo le urgiera a apurarse. Y Monsanto Years es su Rage Against the Machine, de hecho, perfectamente Monsanto Years podría haberse llamado así.






Si quieres escuchar su disco, haz click aquí:

AÑOS JUNTO AL VICIO POR AMOR (2014)

Bulldog es una banda de punk rock formada en 1989 en Rosario, Argentina.

Se formó en Rosario a fines de 1989, el grupo fue ganando espacios y popularidad durante más de diez años de carrera under, gracias a su estilo de punk y rock. Comenzó a cosechar lauros y ganarse un nombre propio a nivel nacional con su trabajo independiente lanzado en el año 2000, Circo calesita, que refleja con mejor sonido sus raíces punks, viejos hits y también canciones más elaboradas. Las presentaciones incluyeron un recital con Attaque 77 en Cemento y en el CEC de Rosario, además de las primeras incursiones en Chile y Brasil. A esta altura, sus giras ya recorrían todo el interior del país, tenían un videoclip y temas incluidos en compilados de Brasil y Estados Unidos.

En septiembre del 2001 editaron No te des por vencido, ni aún vencido, un compilado de los tres primeros trabajos, y también un EP. Volvieron a recorrer la Costa Atlántica durante el verano siguiente, cerrando en Hangar antes más de 3000 personas. Después encararon la grabación de El campo de los sueños, con producción de Adrián Taverna e invitados como Ciro Pertusi(Attaque 77), Pil Trafa (Los Violadores) y Martin "Tucán" Bosa (ex-Juana La Loca, tecladista de Attaque 77). La presentación oficial fue en septiembre, en Cemento, para luego partir al interior, Chile y Perú, sumando más de 70 shows en todo el año.

En el verano del 2003 estuvieron en el Cosquín Rock y llenaron Hangar junto a Cadena Perpetua. No pararon de tocar durante todo el año, y fueron la única banda argentina que participó del álbum tributo a Joey Ramone, lanzado en Estados Unidos con el tema "Death is around (but i don`t care)".

En 2006 el baterista Luis "bebe" Gindre deja la banda luego de 17 años debido a cuestiones personales en su reemplazo ingresa Adrián que es el actual baterista de la agrupación. Luego de tres años de silencio editaron Salvaje (2007) bajo la producción de Michel Peyronel. Simultáneamente a los festejos por los 15 años de trayectoria, el lanzamiento fue acompañado por una gran gira nacional por las principales capitales del interior.

El décimo trabajo de la banda, Repolución, fue grabado en 2009 en las sierras cordobesas, bajo la producción artística de Mariano Martínez (guitarra y voz de Attaque 77).



Lista de Temas:


01 - Más Que Diez
02 - Entre El Cielo Y El Infierno
03 - Mi Amor, Mi Sol, Mi Perdición
04 - Algún Día
05 - Más Y Más
06 - Free Your Mind
07 - La Vida
08 - Antigil
09 - Volar Volar
10 - Fatal Destino
11 - Hombre Desprolijo
12 - Mundo Irreal
13 - Vamos A Buscar
14 - Perfecto Rompecabezas
15 - El Ocaso
16 - Otra Vez
17 - Ciudad Deseo  



Para descargar su disco, haz click aquí:

sábado, 15 de agosto de 2015

REBAJAN CONDENA A EX AGENTE DE LA DINA

A cinco años y un día de presidio rebajó la Tercera Sala de la Corte de Apelaciones la pena de 20 años que debían cumplir los ex agentes de la DINA Miguel Krassnoff Martchenko, César Manríquez Bravo y Pedro Espinoza Bravo, por su participación en la llamada Operación Colombo.

Con el nuevo fallo, los ex oficiales de Ejército podrán completar ese tiempo de reclusión que cumplen en el penal Punta Peuco por la responsabilidad que les correspondió en la citada operación contra militantes de movimientos de izquierda durante de la dictadura de Augusto Pincohet.

El mismo tribunal confirmó, en fallo dividido, la sentencia que condenó a los ex agentes de la Dirección de Inteligencia Nacional (DINA) Demóstenes Cárdenas Saavedra y Alejandro Astudillo Adonis a 11 años de prisión y a Orlando José Manzo Durán a 10 años y un día, por el secuestro y desaparición de los militantes del Movimiento de Izquierda Revolucionaria (MIR) y del Partido Comunista, Modesto Espinoza Pozo y Roberto Enrique Aranda Romero, respectivamente, en 1974, dentro del marco de la misma Operación Colombo.

A la vez, dicha sala de la Corte de Apelaciones ratificó la condena que ordena al Estado de Chile a pagar 100 millones de pesos a Edulia Aliaga Ponce, cónyuge de Aranda, y 50 millones de pesos a sus hijas Ligia y Francia. Además, el Estado chileno tendrá que cancelar 150 millones de pesos a Carmen Quezada Fuentes, esposa de Espinoza Pozo.

miércoles, 12 de agosto de 2015

SALVADOR ALLENDE NO SE SUICIDÓ, ¡LO ASESINARON!

La fotografía del cuerpo sin vida del presidente Salvador Allende, publicada ahora por primera vez, revela que ni se suicidó con un tiro de metralleta en la cabeza ni sus asesinos le cambiaron la ropa tras abatirlo. El mismo jersey que vestía mientras, pistola en mano, recorría los distintos puntos de La Moneda asediada es el que se puede apreciar en este documento inédito que los militares golpistas publicaron en un informe interno confidencial del Ejército de Tierra. 

Una ráfaga de metralleta disparada a bocajarro puso fin, el 11 de septiem bre de 1973, a la vida del presidente constitucional de Chile, doctor Salvador Allende Gossens. Luego, la Junta Militar golpista, encabezada por Pinochet, diría que el mandatario se había suicidado utilizando una metralleta regalo del primer ministro cubano, Fidel Castro Ruz.

La verdad, sin embargo, es que Allende fue asesinado fría y premeditadamente por órdenes del propio Pinochet. El encargado del montaje posterior —que comenzó a desbaratarse apenas unas horas después— era un oscuro detective con grado de subcomisario que, pocas semanas antes, había hecho su solicitud de ingreso en el Partido Socialista-.

Allende nunca llegó a tener en sus manos, durante el asalto al palacio presidencial de La Moneda, la mencionada metralleta —que en realidad era un fusil automático— y así lo prueban las fotos que acompañan este reportaje, en una de las cuales se puede ver al asesinado mandatario mientras recorre La Moneda, minutos antes del bombardeo del palacio por aviones de la fuerza aérea de Chile. El arma que se ve en manos de Allende es una pistola, aparentemente una "Walter PPK", y no una metralleta como la que lleva quien precede al médico presidencial Danilo Bartulín.

Muerto Allende, no hubo médico forense para practicar su autopsia ni emitir el informe correspondiente. El encargado de esta tarea fue el subcomisario Pedro Espinoza, quien utilizando una terminología aparentemente legalista habló de la "herida de tipo suicida" del Presidente. Nadie, que se sepa, ha podido demostrar que Espinoza tuviera estudios de Medicina ni de Anatomopatología y, en cambio, sí peritos belgas que han estudiado la información sobre la muerte de Allende han dicho que "es evidente que el arma presuntamente usada por el Presidente para su "suicidio", fue puesta allí después de muerto éste."

Añaden los expertos belgas que, "51 efectivamente este arma se hubiese usado como dicen los informes de la Junta Militar chilena, el estampido habría arrancado la metralleta de las manos del Presidente al primer disparo y —puesto que fueron dos las descargas mortales— el segundo habría dado en cualquier otro punto, destrozando su cara y cráneo".

Según el informe preparado por Pedro Espinoza, el Presidente tenía el arma suicida entre sus manos y él mismo yacía sentado en un sillón, levemente inclinado hacia un costado. Los peritos belgas discuten también este dato y dicen que en ningún caso es posible que el cuerpo de un suicida quede sentado después de utilizar un arma del calibre como la que supuestamente se halló en manos de Salvador Allende. "Habría saltado hacia atrás, con mucha violencia y, cuando menos, no hubiese quedado sentado con el arma entre las manos", aseguran.

Pero no sólo los estudios de los belgas desmienten la farsa de Pinochet y sus secuaces. Las transcripciones de las conversaciones que el 11 de septiembre de 1973 intercambiaron por radio los militares (publicadas en exclusiva por interviú n.°539), dejan en claro que los golpistas siempre tuvieron la intención de asesinar al Presidente y con él a toda su familia. La idea de ofrecerle un avión a Allende para que, con sus más íntimos, se dirigiera a cualquier punto del globo, era
sólo una patraña:

—Que se caiga ese avión... —se le oye decir, claramente, a Pinochet.
—¿Cómo que se caiga?
—Que se caiga, que lo bombardeen, que tenga un accidente... Cualquier cosa, pero hay que matar a ese marxista conchesumadre.

Lo que no estuvo en los planes de los golpistas, sin embargo, fue que el Presidente Allende decidiera quedarse en el Palacio de Gobierno a defender con su vida el mandato del pueblo. Y, mucho menos, que, tras presentar fiero combate, resultara herido y que uno de los asaltantes de La Moneda le rematara en el suelo, con un ráfaga de metralleta que le cruzó el pecho desde el hombro hasta el abdomen, hasta casi cercenarlo.

Preocupados por justificar ante el mundo lo injustificable, Pinochet, Leigh, Mendoza y Merino montaron la trama del suicidio intentando, además, vincularlo con el regalo que Fidel Castro le había hecho meses antes. Pero se les escapó otro detalle y es que, mientras el cuerpo sin vida del mandatario yacía en uno de los salones de La Moneda, un equipo de televisión, con el entonces coronel Pedro Ewin a la cabeza, filmaba una película en la recién bombardeada Casa Presidencial de la calle Tomás Moro. Allí, junto con exhibir las ropas íntimas del Presidente (pretendían convencer al país de una supuesta vida lujuriosa de Allende), mostraron licores, obras de arte, víveres y armas. Entre estas últimas estaba la mencionada metralleta, con una dedicatoria que el improvisado animador de televisión leyó ante las cámaras.

El programa se emitió la misma noche del 11 de septiembre, cuando los chilenos aún no habían sido oficialmente informados de la muerte de su Presidente. Es obvio que la mencionada arma no podía estar en dos sitios a la vez, al menos, claro que la hubieran quitado del sitio en el cual yacía Allende "suicidado.

Enrique Huertas, funcionario de Intendencia del Palacio Presidencial a quien no se podía acusar de político o activista peligroso, puesto que se trataba de un empleado de carrera, fue fusilado el mismo día 11 de septiembre. Su pecado fue haberse convertido, involuntariamente, en el único testigo que vio el momento en que el general Palacios disparaba sobre el cuerpo tambaleante del Presidente Allende.

El Presidente les había ordenado a sus más cercanos colaboradores —entre ellos a su asesor político, el profesor valenciano Joan E. Garcés— que abandonaran La Moneda para evitar más muertes inútiles. Quería que sólo permanecieran a su lado aquéllos que estuvieran dispuestos a combatir y supieran manejar las pocas armas que aún había allí. Tras apasionadas discusiones, Allende convenció a los que se negaban a obedecerle que era preferible salir para contarle al mundo lo que allí había sucedido. "Y usted puede hacerlo mejor que nadie", le dijo al español Joan Garcés.

Osear Soto, uno de los médicos personales del Presidente, dice que salían todos del recinto, mientras se oía avanzar desde la primera planta un piquete militar que disparaba sin cesar hacia el sitio en que, suponían, estaban Allende y sus leales. Enrique Huertas, que marchaba detrás del doctor Soto, se volvió de pronto al oír los disparos en el salón que acababan de dejar y, con voz desencajada se unió de nuevo a la. columna que bajaba a entregarse a los golpistas: "Han matado al Presidente —dijo Huertas—. Le han disparado a bocajarro".

En el recinto al que llevaron prisioneros a los colaboradores de Allende, Huertas contó a sus compañeros lo que alcanzó a ver cuando abandonaban La Moneda y sus palabras las ratificó Arturo "Pachi" Guijón, quien al parecer también pudo.

El ex senador socialista —hoy exiliado en España— Erick Schnake dice que, "en el campo de prisioneros al que les llevaron, "El "Pachi" nos contó a todos que había visto cómo mataban al presidente. Después se retractó y recuperó la libertad, en tanto que a Enrique Huertas le fusilaron y ni siquiera su cuerpo le fue posible recuperar a su viuda... Nosotros pensamos que el "Pachi" Guijón llegó a un acuerdo con los golpistas porque más tarde le permitieron vivir en Chile sin ningún problema".

No habían retirado aún las trincheras de sacos de arenas del cuartel general de Investigaciones de Chile (la policía civil), cuando en septiembre de 1973 el general Ernesto Baeza Michaelsen recibió en su despacho al autor de este artículo. Guardaba el militar, en una caja fuerte que hasta pocas semanas antes había sido la de Alfredo Joignant, las fotos del cuerpo sin vida de Salvador Allende.

Las sacó y puso sobre su mesa de trabajo, diciendo que muy pocas personas habían tenido acceso a esos documentos y que nunca, mientras él pudiera evitarlo, serían publicados. —¿Ni siquiera para aclarar cómo murió el Presidente?—¿Usted cree que podrían aclarar algo?, respondió/preguntó, al tiempo que comenzaba a barajarlas, una tras otra.

Eran doce o quince fotos en formato 18x24 centímetros y las primeras mostraban el cuerpo de Allende, desnudo de la cintura hacia arriba, con la ropa arremangada alrededor del cuello. Una hilera de impactos le cruzaba el pecho en diagonal, desde el centro hacia el hombro. La cara era una masa sanguinolenta y poco menos que irreconocible. No fue posible ver más, porque el general, recogiéndolas rápidamente, volvió a guardarlas, esta vez en un cajón de su mesa, casi enfrente de su pecho:

—No debió ser así... Yo tenía órdenes para ofrecerle un avión en el que se fuera del país con toda su familia pero... me insultó y no quiso negociar. Lo que Baeza no dijo en ese momento fue que al día siguiente del golpe, el 12 de septiembre de 1973, al enterarse por la prensa golpista de la versión que Pinochet quería dar sobre la muerte del Presidente, presentó su renuncia no sólo a la Dirección de Investigaciones, sino al Ejército y a su cargo como portavoz en los primeros actos de la Junta Militar golpista. El motivo de su renuncia fue la ofuscación que le produjo lo que él llamó "una cobardía", cuando se enteró que Pinochet había desautorizado la orden suya de que peritos de la Brigada de Homicidios de Investigaciones (entre los que aparecía como jefe el ya citado Pedro Espinoza) inspeccionaran el cadáver de Allende.

Esta primera discrepancia de Baeza con Pinochet (superada como se verá más tarde, pero no por muchos años) obligó a todos los actores del drama a postergar por muchas horas la subida del telón sobre la muerte de Allende. Incluso uno de los hasta entonces más populares locutores de la TV, César Antonio Santis contaría más tarde cómo, desde el cuartel de la Primera Compañía de Bomberos de Santiago (de la que era y es voluntario) veían incendiarse La Moneda sin que les dieran la autorización para acercarse. Obviamente los golpistas estaban desarrollando, nerviosamente, las conversaciones que les permitirían ponerse de acuerdo en una versión, más o menos común, del "suicidio" de Allende.

Eugene M. Propper, fiscal norteamericano en el llamado "Caso Letelier", logró establecer en 1980 que el autor material de los disparos sobre el cuerpo tambaleante del presidente Allende fue el teniente ayudante del general Palacios, Rene Riveros, quien años más tarde aparecería implicado en el asesinato en Washington del ex canciller socialista de Chile, Orlando Letelier. Riveros, que para su misión en Washington usó un pasaporte falso de nombre de Juan Williams Rose, era el día del golpe el oficial de órdenes del general Palacios y en una publicación interna del Ejército de Tierra contaría, meses después, que al llegar a la planta superior, en la que más tarde harían aparecer el cuerpo de Allende, "un emboscado disparó sobre el general, hiriéndole en una mano".

Al abatir al defensor del palacio presidencial, los soldados corrieron hacia el salón desde el cual habían salido los disparos, encontrándose con el cuerpo, malherido, de Allende:

—¡Mi general! —gritó un soldado—. ¡Es el Presidente!
—¡En este país ya no hay más Presidente! —gritó Riveros, al tiempo que descerrajaba una ráfaga de su FAL sobre el cuerpo caído del mandatario.

Este pasaje; sin embargo, es descrito así por el fiscal Propper y su asociado Taylo Branch en el libro "Laberinto", que juntos escribieron tras investigar la trama del asesinato de Letelier: "Tras consultar por radio con Pinochet, que se encontraba en su puesto de mando, Baeza ordena que las fuerzas de élite del Regimiento de Infantería realicen un nuevo asalto [al palacio de la Moneda], apoyados por ocho tanques Sherman. "Fuerzas de Infantería entran en La Moneda. Pequeños grupos suben escaleras arriba, a través del humo, cubriéndose con el fuego de sus armas. Un rubio teniente chileno. Rene Riveros, se encuentra, repentinamente, enFrentándose a un civil armado, ataviado con un jersey de cuello alto. Riveros vacía medio cargador de su arma en el cuerpo del Presidente de Chile, matándole al instante, con una hilera de heridas que van de la ingle a la garganta."

Como quiera que sea, dos versiones distintas dan como autor de los disparos mortales contra Allende al teniente Riveros, aunque una tercera dice que fue el propio Palacios quien remató al Presidente que, según el instigador de su muerte, Augusto Pinochet,  "hasta pa' morir dio problemas".

Lo cierto es que, con el paso de los años, hasta la versión "oficial" de Arturo "Pachi" Guijón está siendo corregida, ahora por el propio embajador de los Estados Unidos en Chile, en el tiempo de Allende, Nathaniel Davis. Este, en una nota a pie de página en su libro de reciente aparición "Los dos últimos años de Salvador Allende", dice que investigando la forma cómo murió el Presidente, en julio de 1984, en Nueva York, entrevistó al general Javier Palacios, "quien dice que' Guijón le había asegurado, en el día del golpe, que no había visto que Allende se pegara un tiro [como afirmaría luego con gran beneplácito de la Junta golpista], pero que oyó disparos y volvió atrás".

Frente a todas estas evidencias, las palabras que el general Baeza pronunciara ante el autor de este reportaje, en septiembre de 1973, cuando, tras mostrar las fotos del mandatario asesinado, le pedí un pronunciamiento acerca de cómo había muerto realmente Salvador Allende: "Los mejores secretos de la Historia —dijo con insospechada dimensión— siempre terminan por desvelarse".